杨柳依依上一句（杨柳依依上一句今我来思下一句）

杨柳依依的上一句是什么

在艺术手法上，“以哀景写乐”是指诗歌创作中的情景反衬手法，这种手法具有独特的艺术表现效果，那就是“一倍增其哀乐”。《采薇》诗中“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”4句运用了这种手法，但并不具有对应关系。

“杨柳依依”的上一句是“昔我往矣”。出处：《诗经·采薇》原诗选段：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！译文：回想当初出征时，杨柳依依随风吹。如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。道路泥泞难行走，又饥又渴真劳累。

“杨柳依依”的上一句是：“昔我往矣”，诗句出自先秦佚名所著的《采薇》“杨柳依依”全诗《采薇》先秦佚名采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。

1、在艺术手法上，“以哀景写乐”是指诗歌创作中的情景反衬手法，这种手法具有独特的艺术表现效果，那就是“一倍增其哀乐”。《采薇》诗中“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”4句运用了这种手法，但并不具有对应关系。

2、用了乐景衬哀情，哀景衬乐情。手法，这是指诗歌创作中的情景反衬手法，这种手法具有独特的艺术表现效果，那就是“一倍增其哀乐”。运用对比的方式。将时序之“今——昔”，物候之“柳——雪”，人生之“往——来”剪接融汇，创造出超越现实的典型画面。

3、意思：过去我离开的时候，杨柳随轻风飘拂，像是依依不舍，而今日我又来到这里，这里雪花飘零，淫雨霏霏。艺术手法：对比，通过昔盛今衰对比，强调突出眼前的悲凉。对偶，在诗经中这很难得。叠词使用，反复吟唱，情感倾露无疑。

4、用了对偶、对比和衬托的手法：诗中“昔我往矣，杨柳依依”与“今我来思，雨雪霏霏”相对，是《诗经》的对偶、对仗还用了今昔对比，“昔我往矣杨柳依依”，过去从征离开时杨柳婀娜春光明媚，如今戍还归来，“今我来思雨雪霏霏”，阴雨绵绵，两者对比。

5、它往往用于一首诗或一章诗的开头。有时一句诗中的句子看似比似兴时，可用是否用于句首或段首来判断是否是兴。这句话的意思是：过去我离开的时候，杨柳随轻风飘拂，像是依依不舍，而今日我又来到这里，这里雪花飘零，淫雨霏霏。以杨柳的依依不舍衬托自己与亲人之间的思念之情。

6、“以哀景写乐”是指诗歌创作中的情景反衬手法，这种手法具有独特的艺术表现效果，那就是“一倍增其哀乐”。《采薇》诗中“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”4句运用了这种手法，但并不具有对应关系。运用对比的方式。

2、在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。

3、“杨柳依依”的上一句是：“昔我往矣”，诗句出自先秦佚名所著的《采薇》“杨柳依依”全诗《采薇》先秦佚名采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。

4、“杨柳依依”的上一句是“昔我往矣”。出处：《诗经·采薇》原诗选段：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！译文：回想当初出征时，杨柳依依随风吹。如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。道路泥泞难行走，又饥又渴真劳累。

5、在艺术表现上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”这一句诗被后人多次模仿和引用。从曹植的“始出严霜结，今来自露晞”到颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”，都可以看到这种借景抒情手法的应用。这些诗句虽然描述了不同的场景，但都表达了诗人对时间流逝、人生无常的感慨。

6、出自《诗经采薇》这首诗，描述了古代士兵在战场上的生活，以及他们对家乡的思念之情。诗中描述了士兵们在战场上的艰辛，以及他们对和平与家乡的渴望。诗中有一句“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，生动描绘了士兵们出征前后的场景，从春天到冬天，从杨柳青青到雪花纷飞。

The End

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